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大蒜薄荷齊上“黑科技”修文物

  紀錄片《重生技》呈現各種文物修復的“黑科技”,圖為劇照。中心廣播電視總台影視劇紀錄片中心供圖

  拍X光、照CT、敷面膜、沐浴……都或许是修文物的办法﹔一頭大蒜、一片薄荷、一瓶護膚霜……都或许擁有化迂腐為奇特的力气。在近来播出的系列紀錄片《重生技》中,一群90后導演聚集8件寶藏文物的重生,8種清奇的腦回路匯聚成一場關於文物修復的美妙之旅。

  當《我在故宮修文物》等爆款紀錄片把文物修復這個略顯奥秘的作业從暗地呈現到台前后,觀眾不僅看到了文物重生的過程,還開始猎奇文物重生的隐秘。除了代代傳承的修復技藝,近年來科技也成為考古文博的強大助力。

  《重生技》緣起於上一年國際博物館日,當時首都博物館一場名為“萬年永寶”的展覽,呈現了各種文物修復科技,還蘊含著朴素的中國才智。總導演朱允說:“文物從糟朽到重生,自身就很精彩的過程。我們決定把它拍成一部紀錄片讓更多人看到,特别期望給處在文理選擇階段的青少年供给一個認識科學技術的新視角。”

  《錦灰還魂技》分集導演戴黛第一次看到山西太原晉端王墓出土的“絲綢三件套”時,差點沒認出來,“曾经看過的絲綢制品都是華麗且細膩的,這個就像要掉渣的一坨黃土”。中國絲綢博物館副館長、紡織品文保專家周旸解釋,絲綢文物在地下埋藏的過程中,蛋白質成分不斷降解,於是形成了微觀層面的斷裂。

  怎么加固糟朽的絲綢,周旸團隊想到了絲素蛋白——蠶絲與人體的氨基酸含量比較挨近,所以絲素蛋白能够用來為燒傷患者制作“人造皮膚”,那它是否也能用來制作自己呢?峰回路轉,原來答案就在我們身邊。

  周旸介紹,從新絲中提取健康、年輕的氨基酸,制備成溶液,均勻地噴洒在絲綢文物糟朽的部位,在交聯助劑的幫助下,年輕的氨基酸補齊老絲缺損處的營養,就像給骨骼補充鈣,讓它从头變得堅固。

  《象牙除霉技》是一個聽上去“有滋味”的故事,它的主角竟然是大蒜。故事要從3000年前的三星堆說起,在當地高濕度的土壤中,古象牙在出土時會面臨殘缺、脫水等問題,并且長有霉菌。象牙怎麼除霉?中科院上海有機化學研讨所的專家姜標從大蒜中找到了靈感。

  姜標回憶,啟發他研讨大蒜的是古埃及的木乃伊,“木乃伊之所以保存那麼无缺、千年不腐,一部分原因是用大蒜包裹了起來,猶如神靈一樣抵擋了邪惡生物——包含霉菌”。其间的科學原理是大蒜中含有大蒜素,大蒜素中有一種硫化合物,與霉菌上的蛋白結合后,能够輕易把霉菌“殺死”。

  但問題是,一頭大蒜中的大蒜素含量極少,為了提取大蒜素而耗费许多大蒜也不現實。於是,姜標發揮他的專長,用化學的辦法组成大蒜素。當然,這僅僅是第一步,接下來,大蒜自帶的冲鼻氣味怎么消除?大蒜素的殺菌作用终究怎樣……且聽下回分解。

  從薄荷中提取薄荷醇給五颜六色文物固色,給青銅器做“外科手術”……文物的重生“技”,每一段都是傳奇。

  2013年,江蘇揚州的曹庄,隋煬帝楊廣與蕭皇后的合葬墓被發現。墓中出土珍貴文物百余件,其间一件被命名為“M2出土冠飾”的文物,經專家核實為蕭后冠。這也是现在考古發現等級最高的鳳冠。

  可是,揚州的酸性土壤嚴重腐蝕了金屬材質的鳳冠,鳳冠時隔千年重見天日時,已成一堆碎片。外表如一攤爛泥,但在各種儀器的檢測下,蕭后冠殘存的結構、配件和花紋,無處可遁﹔再結合史料,文物的资料、工藝等原始信息被逐个破解。

  西北工業大學文明遺產研讨院教授楊軍昌回憶,當時整理了將近一年,清的東西都是殘件,最終也沒有出現一個完好的花朵,“再整理下去,或许會對文物形成必定損害,我們更應該把原始狀態留給后人”。

  楊軍昌認為,文物修復並不必定要過於強調復形,“復形当然重要,可是我認為提取當時的信息更重要。假如你連古代東西都沒有了解,你說重生——你重生什麼”。盡管按照現在的修復技術,我們無法讓鳳冠恢復原貌,但詳實的文物信息讓它以另一種办法涅槃重生。

  而在科技的幫助下,我們了解文物信息也更具“慧眼”。中國傳統的紙質文物,如貼落、書畫,一般分為多層,肉眼底子無法看到內層和微觀層面的破壞。為了讓文物徹底康復,故宮博物院的文保作业者們根據文物的特點改造了現有儀器。

  故宮博物院文保科技部副主任雷勇介紹,使用可控范圍內的閃光燈技術,在不損害文物的前提下,穿透相對輕薄的紙質文物,透視出肉眼看不到的紙張拼接和繪制痕跡——這是故宮文保科技部自主研发的一項檢測技術。

  “文物資源不行再生,特別是在研讨、保護、剖析過程當中,有針對性地保護處理,這應該是科學和傳統相結合的一個干流方向。”雷勇說。

  在《重生技》中,我們見技術、見文物,更重要的是,見人。许多時候,文物有著和人类似的“需求”,而觀眾和文物之間也因為這一起需求而心靈相通。

  《漆畫美容技》的主角,是一口繪滿漆畫的明代棺材。首都博物館的團隊凭借科技的力气,讓塵封500多年、被稱為“明代《清明上河圖》”的漆畫,實現了“一鍵美顏”。這一集的分集導演陳朵兒在做前期調研時,了解到漆畫的修復计划流程是基礎除菌、“打點滴”防霉、回軟漆皮、大漆回貼、整理固定。

  陳朵兒靈光乍現,這和人的護膚步驟很类似,“我們也要對皮膚殺菌、抑菌,坚持肌底健康,平時涂改護膚品維持柔軟穩定,遇到頑固問題就得做個醫美彻底治愈,再敷個面膜鞏固護膚成效”。

  為了讓觀眾更直觀的了解漆畫修復過程,這一集的解說詞就把漆皮、漆畫與皮膚勾連﹔片中的動畫,比方蘇醒的霉菌、破坏的漆畫人物等,也讓看不見的事物有了具體形象的依托……“這全部尽力,便是為了拉近觀眾與文物的距離。”陳朵兒說。

  保護好了皮膚,我們還關心身段。在湖北荊州文物保護中心,一些竹木漆器在為走出“身段走樣”的窘境而静静尽力。由於長期浸泡在地下水中,竹木漆器們出土后都“喝”飽了水,怎么样才能够在坚持原形的前提下順利脫水,一代又一代的文保科技專家,經過15年的探索,終於找到了一種辦法——接著“泡”。

  《竹木漆器塑身技》中講到,西漢虎頭枕、南宋漆棺、戰國竹簡……這些曾經會“見光死”的竹木漆器,现在隻要浸潤在一種奇特的溶液裡,就能找回开始的曼妙身姿。這種奇特技術名叫“復合乙二醛脫水法”。

  “這一集的文物或许不是‘大國重器’,‘浸泡’這種办法聽上去也不夠酷炫,但隨著了解的深化,表象背面的本質依然是動人的。我想讓觀眾看到並感知這些‘普通’器物身上的夸姣。”陳朵兒是一個95后,她與這些來自遙遠時代的竹木漆器,從生疏到逐漸把它們視為“朋友”。拍這一集那天,正好是她生日。

  陳朵兒說:“竹木漆器被陳列在展廳之前,需要被修復,在進入修復環節之前,要先脫水,而這一‘泡’,是以年為單位計算的漫長時光,但就要這麼靜靜地等著,等候重生的那天。在這個充滿誘惑的時代,練就一顆不浮躁的心,難得,可貴。文物如此,我也應當如此。”

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